Die fotografische Produktion des 19. Jahrhunderts weist als besonderes Merkmal die Vielzahl von Verfahren zur Erfassung und Fixierung von Bildern auf: Daguerreotypien, Ambrotypen, Farbtypen, Kohlenstoffdrucke und bichromierter Gummi sind nur einige davon.
Diese breite Palette von Prozessen kann in zwei Gruppen unterteilt werden: diejenigen, die ein einzelnes Bild erzeugten - auch als Kamerabild bezeichnet - und deren Ursprungslinie im Daguerreotypie lag - und diejenigen, die eine Mehrfachreproduktion aus einer erhaltenen negativen Matrix ermöglichten in der dunklen Kammer, deren Ursprung auf den Kalotyp bezogen ist.
Von der zweiten Gruppe - denjenigen, die eine Mehrfachreproduktion ermöglichten - fallen zwei Drucktechniken auf: Drucken mit Salz oder gesalzenem Papier und Eiweißpapier. Der Schöpfer des ersten war Henry Fox-Talbot, der seine Fotografien mittels eines Wachspapier-Negativs erhielt. Der Albumin-Druck hingegen war eine Technik, mit der 85% der im 19. Jahrhundert produzierten Bilder hergestellt wurden, was bedeutet, dass der größte Teil des fotografischen Erbes unseres Landes - entsprechend diesem Jahrhundert - vorhanden ist in diesem Prozess gefunden.
Albuminpapier war eines der ersten Materialien, die zum Drucken von Positiven verwendet wurden, und 1839 versuchte Louis Blanquart-Evrard, es herzustellen, indem er das Verfahren zur Herstellung von Glasnegativen aus Niépce de St. Victor aufnahm, dessen Substrat mit Silbersalzen sensibilisiertes Albumin war. . Auf diese Weise führte Louis Experimente mit dieser Art von Kolloid durch und brachte es auf Papierbögen auf, um das Ergebnis der Kalotypien von Henry Fox Talbot zu verbessern. Später wurden Fotodrucke angefertigt und seine Ergebnisse der Französischen Akademie der Wissenschaften vorgelegt (Mai) 27 von 1850). Die Verwendung nahm jedoch ab, da professionelle Fotografen - die einzigen, die sie verwendeten - mit emulgierten Papieren für den Direktdruck (Kollodium oder Gelatine) bessere Ergebnisse erzielten.
Eine der größten Schwierigkeiten bei der Herstellung von Albuminpapier bestand darin, dass das Papier, wenn es mit Silbernitrat sensibilisiert wurde, manchmal über die Albuminschicht mit dem Papier in Kontakt kam und wenn das Papier nicht aus Papier bestand Nitrat von guter Qualität reagierte chemisch und verursachte schwarze Flecken oder Flecken auf der Bildoberfläche. Ein weiterer problematischer Faktor war der Grad der Verunreinigung des Papiers und der Leimungssubstanzen, da sie beim Tonen oder Tonen der auf dem Eiweißpapier erhaltenen Bilder chromatische Veränderungen hervorrufen konnten. Obwohl die Herstellung von Eiweißpapier offensichtlich einfach war, war dies mit erheblichen Schwierigkeiten verbunden. Es gab jedoch Hersteller, die hochwertiges Eiweißpapier verkauften. Die bekanntesten Fabriken waren die in Deutschland - hauptsächlich in Dresden -, in denen jährlich Millionen von Eiern für diese Branche konsumiert wurden.
Das "Rezept" für die Herstellung von Papier sowie dessen anschließende Sensibilisierung mit Silbersalzen wird 1898 von Rodolfo Namias beschrieben:
Die Eier werden vorsichtig geknackt und das Albumin vom Eigelb getrennt; Letzteres wird an Handschuh- und Konditoreien verkauft. Das flüssige Albumin wird dann entweder von Hand oder mit speziellen Maschinen zu Flocken verarbeitet und dann ruhen gelassen: Nach einigen Stunden wird es wieder flüssig und die Membranpartikel trennen sich gut. Das erhaltene flüssige Albumin sollte nicht sofort verwendet werden, sondern muss ein wenig fermentieren, da dies eine viel einfachere Bildschicht ergibt […], die üblicherweise [fermentiert] bleibt, wie es acht oder zehn Tage lang der Fall ist und in der kalten Jahreszeit bis zu fünfzehn Tage; Aus dem widerlichen Geruch, den es abgibt, kann der Moment berechnet werden, in dem es seine gerechte Grenze erreicht hat. Die Fermentation wird dann durch Zugabe einer kleinen Menge Essigsäure gestoppt und filtriert. Vor Verwendung dieses Albumins muss eine bestimmte Menge Alkalichlorid zugesetzt werden. Der Zweck dieses Chlorids besteht darin, bei der Sensibilisierung des Papiers die Bildung von Silberchlorid zusammen mit der Albuminschicht hervorzurufen, und dieses Silberchlorid bildet zusammen mit Silberalbumin genau die empfindliche Substanz.
Heute wissen wir, dass Albumin in Behälter aus Zinkplatten gegeben wurde und darin die Blätter aus Spezialpapier von ausgezeichneter Qualität und geringem Gewicht, die sie herstellen wollten, schwammen. Das Blatt wurde in dieses Bad eingetaucht, es in zwei entgegengesetzten Winkeln gehalten und langsam abgesenkt, wobei die Bildung von Blasen so weit wie möglich vermieden wurde; Nach ein oder zwei Minuten wurde es entfernt und zum Trocknen aufgehängt. Im Allgemeinen waren die Blätter doppelt proteinhaltig, um ihnen eine möglichst glänzende und homogene Schicht zu verleihen.
Nach dem Trocknen musste das Papier satiniert sein, um den Glanz der Oberfläche zu erhöhen. Bei ordnungsgemäßer Durchführung des Verfahrens würde ein Eiweißpapier mit einem eher unangenehmen Geruch erhalten (das Hauptmerkmal eines gut verarbeiteten Papiers). Das bereits proteinhaltige Papier wurde in Verpackungen eingewickelt, die zur späteren Sensibilisierung an einem trockenen Ort aufbewahrt wurden. Dies wurde ein oder zwei Tage vor seiner Verwendung durchgeführt, obwohl es Mitte der 1850er Jahre (J.M. Reilly, 1960) möglich war, es bereits sensibilisiert und in einigen Geschäftsräumen verpackt zu erwerben.
Zur Sensibilisierung wurde eine 10% ige Silbernitratlösung mit destilliertem Wasser verwendet; Anschließend wurde die Mischung in einen Porzellaneimer gegossen, und unter der Emission eines schwachen künstlichen Lichts (Gas- oder Öllampe, niemals weißglühend) wurde das Eiweißblatt zwei oder drei Minuten lang auf dem Silberbad geschwommen; Schließlich wurde es auf die gleiche Weise wie bei Albumin getrocknet, aber jetzt in völliger Dunkelheit. Nach dem Trocknen wurde das Papier ein oder zwei Minuten lang in einer 5% igen Zitronensäurelösung eingeweicht und dann zwischen Filterpapier abgelassen und getrocknet. Nach dem Trocknen wurden die Blätter zur späteren Verwendung verpackt oder mit dem proteinhaltigen Teil nach außen in eine zylindrische Struktur gerollt, die mit Papier umwickelt war. Ebenso wurde das sensibilisierte Papier an einem trockenen Ort gelagert (M. Carey Lea, 1886).
Um einen Fotodruck auf dieser Papiersorte durchzuführen, wurden die folgenden Schritte durchgeführt:
a) Das sensibilisierte Albuminpapier wurde in Kontakt mit dem Negativ Sonnenlicht ausgesetzt, das Glas mit einem Albuminsubstrat, Glas mit Kollodium oder Gelatine sein konnte.
b) Der Abdruck wurde unter fließendem Wasser gespült.
c) Es wurde im allgemeinen mit einer Lösung von Goldchlorid intoniert.
d) Mit Natriumthiosulfat fixiert.
f) Schließlich wurde es gewaschen und zum Trocknen auf Gestelle gestellt.
Die ersten Eiweißdrucke hatten eine matte Oberfläche, und Mitte der 1950er Jahre tauchten glänzende Oberflächen auf. Mit der Einführung der stereoskopischen Fotografie und der Visitenkarten ("Visitenkarten") erlebte Albuminpapier seinen größten Boom (1850-1890).
Für ihre Kommerzialisierung wurden diese Bilder auf starre Hilfsträger montiert und sowohl aus technischen als auch aus ästhetischen Gründen mit Stärke, Gelatine, Gummi arabicum, Dextrin oder Albumin (JM Reilly, op. Cit) verklebt, da die Art des Papiers in der Der Fotodruck war, wie bereits erwähnt, sehr dünn. Die nicht zusammengesetzten Bilder wurden manchmal in Alben abgelegt und manchmal in Paketen oder Umschlägen aufbewahrt, in denen sie im Allgemeinen zum Aufrollen oder Falten neigten, was bei dem Material der Fall ist, das Gegenstand dieser Studie ist.
Diese nicht zusammengesetzten Albuminabdrücke waren aufgrund von Änderungen der Luftfeuchtigkeit und der Temperatur, die möglicherweise an dem Ort auftraten, an dem sie vor ihrer Ankunft in der INAH-Fotobibliothek aufbewahrt wurden, kritisch gekräuselt oder zerknittert, was auch zu einem beschleunigten Ausbleichen einiger Bilder führte .
Tatsächlich wurden die Probleme, die sich aus dem Rollen des Eiweißpapiers ergaben, in den ersten Handbüchern für die Ausarbeitung dieser Art von Fotopapier und auch dessen Lösung beschrieben, die darin bestand, die Drucke auf sekundären starren Pappträgern zu fixieren, obwohl diese Lösung nur funktionierte wenn die Locke leicht war (JM cit.).
Das Aufwickeln des Papiers erfolgt aufgrund von Schwankungen der Luftfeuchtigkeit in der Umgebung, da seine Absorption im Albuminsubstrat geringer ist als im Papierträger, was aufgrund des Spannungsunterschieds zu einem Quellen der Fasern des Trägers führt.
Die chemische und physikalische Stabilität dieses fotografischen Prozesses ist sehr gering, was die mit dieser Technik erzeugten Bilder sehr anfällig für eine Verschlechterung macht, sowohl aufgrund von Umwelt- als auch intrinsischen Faktoren, die durch die Eigenschaften des Albumins und des photolytischen Silbers des von erzeugten Bildes gegeben sind Direktdruck.
Obwohl es Studien zu den Faktoren gibt, die die Lebensdauer dieser Art von Drucken verändern, die einige Methoden zur Verzögerung der Verschlechterung vorschlagen, gibt es keine globale Vision des Problems, das es ermöglicht, die durch die oben genannten Verfahren hergestellten Fotodrucke auf integrale Weise zu erhalten.
Die INAH-Fotobibliothek verfügt über eine Sammlung von ungefähr 10.000 Stücken auf Albuminpapier, die alle von großem Wert sind, hauptsächlich in Bezug auf Landschaft und Porträt. Einige Fotos dieser Sammlung befinden sich - trotz der stabilen Lagerbedingungen - in einem fortgeschrittenen Zustand der Verschlechterung, für den ein mechanisches Restaurierungsprogramm erstellt wurde, das die Rettung dieser Stücke und ihre Verbreitung ermöglichen würde. Bei der mechanischen Restauration werden angepasste Techniken angewendet, die bei der Restaurierung von Dokumenten verwendet werden und dazu dienen, die "Integrität" und die physikalische Kontinuität des Trägers wiederherzustellen, obwohl beim Eingreifen auf dem Substrat oder dem Bild ernsthafte Probleme auftreten, da Die verwendeten Techniken und Materialien entsprechen nicht den Grundstandards einer restaurativen Intervention. Andererseits sind chemische Verfahren bei dieser Art von Abdrücken nicht anwendbar, da sie die Molekülstruktur des bildgebenden Silbers (von photolytischem Silber zu filamentärem Silber) modifizieren und den Ton verändern, ein Vorgang, der irreversibel ist.
So wurde Folgendes gemacht:
a) Fotografische Aufzeichnung der Originalwalzteile vor der Behandlung.
b) Physikalische und chemische Analyse der Struktur der Albuminabdrücke.
c) Sobald die Analyse der Stücke durchgeführt worden war, wurden sie einem Kaltbenetzungsverfahren unterzogen, das bei Erhöhung des Gewichtsprozentsatzes von Wasser in der Struktur jedes Stücks dazu neigte, sie abzuwickeln.
d) Wir fuhren fort, die ursprüngliche Ebene der Fotografien mittels einer Papierpresse zu trocknen und wiederherzustellen.
e) Schließlich wurde jeder auf einen starren neutralen pH-Träger montiert, wodurch die ursprüngliche Struktur erhalten bleibt und wahrscheinliche chemische Reaktionen sowohl auf dem primären Träger als auch auf dem Bild (Ausbleichen, Flecken usw.) vermieden werden.
Es sollte beachtet werden, dass die Rettungs- und Konservierungsaufgaben fotografischer Bildersammlungen wesentlich sind, um zu verstehen, dass Fotografie im Wesentlichen das grafische Gedächtnis einer Gesellschaft, einer Nation ist und nicht nur das Ergebnis eines photochemischen Prozesses oder einer Begegnung mit Thanatos.
