David Alfaro Siqueiros, geboren am 29. Dezember 1896 in Santa Rosalía, heute Camargo, Chihuahua, wurde von den Bewegungen erleuchtet, die das Jahrhundert prägten.
Im Fieber seiner Jugend wurde er 1911 in den Streik an der San Carlos Academy verwickelt. Diese Bewegung verursachte nicht nur eine radikale und endgültige Veränderung in der pädagogischen Anwendung von Kunst im Land, sondern machte ihn auch zu einem Soldaten der Armee. Konstitutionalist im Westen unter dem Kommando von General Manuel M. Diéguez. Mit dem Rang eines zweiten Kapitäns und dem Aufstieg von Venustiano Carranza zur Präsidentschaft der Republik wurde er 1919 als Militärattaché zu den Botschaften Spaniens, Italiens und Frankreichs nach Europa geschickt. Er nutzte diese Zeit, um sich zu treffen und zu interagieren mit den wichtigsten europäischen Avantgarden und ihren Vertretern und um die Kunst der Renaissance zu studieren, die er durch seinen Lehrer Gerardo Murillo, Doktor Atl, an der National School of Fine Arts gekannt hatte.
In Paris traf Siqueiros Diego Rivera, mit dem er den Atem der mexikanischen Revolution teilte und eine Freundschaft aufbaute, die den Rest seines Lebens dauern würde. 1922 kehrte er auf Einladung des damaligen Bildungsministers José Vasconcelos nach Mexiko zurück, um sich den Malern anzuschließen, die die ersten Wandbilder an der Nationalen Vorbereitungsschule von San Ildefonso anfertigten. Für sein erstes Wandbild wählte er den Würfel der Treppe im Hof der "kleinen Schule". Am Ende seiner Amtszeit wurde Vasconcelos von Manuel Puig Cassaurang von seiner Position entbunden, der die Künstler unter Druck setzte, ihre offene kommunistische Militanz aufzugeben. Andernfalls wurden Siqueiros und José Clemente Orozco aus ihren Wandgemälden ausgeschlossen, zu denen Siqueiros niemals zurückkehren würde.
Die Arbeit der Verbreitung und des Aktivismus des kommunistischen Denkens durch die Zeitung „El Machete“. Das war nicht mehr nur ein Informant für die Union der revolutionären Maler, Bildhauer und Graveure, sondern auch das wichtigste Verbreitungsorgan der Kommunistischen Partei Mexikos. Sie führten Siqueiros zu einer intensiven Kampagne zum Aufbau und zur Organisation von Gewerkschaften und wurden Generalsekretär der Arbeiter-Konföderation von Jalisco.
1930 wurde Siqueiros wegen Teilnahme an den Demonstrationen am 1. Mai inhaftiert und später auf die Stadt Taxco in Guerrero beschränkt. Dort traf er William Spratting, der ihn unterstützte, weiter zu malen. Zwei Jahre später reiste Siqueiros nach Los Angeles, Kalifornien, um verschiedene Ausstellungen abzuhalten und Wandunterricht an der Chouinard School of Art zu geben, eingeladen von Millard Sheets. Er bildete ein Team, das er American Block of Painters nannte, und lehrte Muralismus, indem er es malte. Er machte das Wandgemälde Meeting on the Street, das kurz darauf gestrichen wurde, weil er farbige Menschen in das Thema aufgenommen und einen überaus politischen Diskurs geprägt hatte. Sein Team wuchs und er erhielt ein neues Wandbild im Plaza Art Center. Dieses Wandbild verursachte ebenfalls Irritationen und musste zuerst teilweise und dann vollständig gelöscht werden. Während seines Aufenthalts in Kalifornien wurde Siqueiros bereits als persönlich anerkannt.
Siqueiros setzte seine Karriere fort, die immer von seinem sozialen Aktivismus geprägt war, und seine Persönlichkeit war der Auslöser für Skandale und Zusammenstöße mit den Behörden. Es war um 1940, als - die ersten mexikanischen Hobbys zum Sammeln entstanden - der Ton für eine beispiellose künstlerische Schirmherrschaft in unserem Land festgelegt wurde. Die neuen Kunstfans hatten das Gefühl, mit dem Nationalismus identifiziert zu sein, und waren Teil einer eigenartigen mexikanischen Geschäftswelt, die im postrevolutionären Prozess unbekannte Werte fand. Eine davon war die Vorliebe für die Schönheit des Geistigen, die beim Kauf von Kunst keine befristete Investition sucht, sondern eine sorgfältige Auswahl von Affinitäten und Emotionen sammelt, die sich in einem Schatz niederschlagen, der mit anderen geteilt werden kann. Licio Lagos Terán ist ein Beispiel, in dem Elemente des intimen Singulars zusammenlaufen, wo ein Wille für das Nationale und das Universelle mit derselben Leidenschaft koexistiert, ein Prototyp des nationalistischen Geschäftsmannes, der die rationale Arbeit seines Volkes und der Künstler aus der Welt nicht vernachlässigt Unerwartetes Chaos.
Der Künstler ist bis heute Hand in Hand mit dem Schutzpatron gegangen und hat das Sammeln für die Nachwelt geerbt. Der Mensch hat edlere Gründe gefunden, sich der Kunst anzuschließen, unter anderem die Hingabe und Intuition, die im Inneren als Glaube wirken gegenüber dem Unwahrscheinlichen, da die Kunst überfüllt ist und in ihrer Vielfalt das Geistige und das Profane, das Reine und das Perverse, das Künstliche mit dem Natürlichen vermischt. Um zu wissen, was eine Person zum Erwerb einer Arbeit motiviert, ist es wichtig, ihre Berufung zu überprüfen.
Aus Pflicht müssen wir uns fragen, was mit der mexikanischen Kunst und ihren Autoren geschehen wäre, ohne Licio Lagos, ohne Alvaro Carrillo Gil, ohne Marte R. Gómez, die zusammen mit anderen ihre Ressourcen nur wegen ihres Vertrauens in das Unbekannte riskierten. Was wäre aus unseren Künstlern geworden, die nicht selten durch Knappheit und Not belastet sind? Die Sammler der ersten Hälfte des Jahrhunderts praktizierten patriotisches Mäzenatentum, bei dem es eher um die Freundschaft mit dem Künstler als um wirtschaftlichen Gewinn ging. Täglich verflechten sich die sentimentalen Fäden, die die Aufgabe des Schaffens mit der des Sammelns des Geschaffenen verbinden. Licio Lagos Terán befand sich eines Nachmittags 1952 in der Misrachi-Galerie mit dem Gemälde Caminantes, das im selben Jahr von David Alfaro Siqueiros gemalt wurde. Ohne Zweifel, verliebt in das Thema, in dem zwei getarnte Figuren ohne ein bestimmtes Ziel gehen, spiegelt die Arbeit den prägenden Zufall zwischen Lagos und Siqueiros wider. Beide verließen ihre Heimatprovinzen und standen vor unsicheren Zielen - wie die eines jeden Reisenden -. Das Gemälde beschreibt das Drama zwischen Ursprung und Exodus und taucht die Nostalgie des Auswanderers wieder auf, der sich beim Verlassen des Unvorhersehbaren zu wundern beginnt.
Licio Lagos Terán wurde 1902 in Cosamaloapan Veracruz geboren. Siqueiros in Chihuahua lebte beide die Ereignisse der Geburt der Republik. Der erste wurde durch die Eroberung des Hafens von Veracruz durch die Nordamerikaner am 21. April 1914 für das Leben sensibilisiert, während der zweite von seinem Großvater Antonio Alfaro, "Seven Edges", der in den Armeen gekämpft hatte, zwischen der Unhöflichkeit der Juarista wiegte von Juárez gegen ausländische Invasionen. Beide reisten in die Hauptstadt des Landes, um ihre Berufsausbildung fortzusetzen: Licio Lagos an der Rechtsfakultät, Siqueiros an der National School of Fine Arts.
Während Licio Lagos eine Ausbildung zum Anwalt absolvierte, diente Siqueiros als revolutionärer Kapitän. 1925 erhielt Licio seinen Berufstitel und Siqueiros wurde als Wandmaler registriert. 1929 gründete Herr Lagos seine Rechtsberatungsfirma für Unternehmen und wurde Jahre später Präsident des Bundes der Industriekammern. Siqueiros war am Höhepunkt seiner produktiven Gewerkschaftsarbeit. Trotz der Unterschiede, die sie zweifellos hatten, schlossen Licio Lagos und David Alfaro Siqueiros eine bedeutende Freundschaft. Würdig und kuschelig, eloquent und schlau beschreibt der Fleck, der Caminantes prägt, eine erschreckende Situation: das anhaltende Migrationsziel der Provinz in die Städte. Siqueiros hat in den Studien, die er für seine Wandbilder entwickelt hat, immer über die Notwendigkeit nachgedacht, beredte Zeichen auszudrücken. Es besteht kein Zweifel, dass dieses Gemälde ihm viel darüber erzählt hat, wonach er gesucht hat.
Licio Lagos erwarb das zweite und dritte Gemälde von Siqueiros selbst, Volcán (1955) und Bahía de Acapulco (Puerto Marqués 1957). Beide wurden in die Zeit eingefügt, in der Lagos darauf bestand, die prächtigste Sammlung mexikanischer Landschaften zu erhalten, die bisher bekannt war. Es wird vermutet, dass das nächste Werk Sonrisa Jarocha war, die ausdrücklich von der Künstlerin gemalt wurde, um das Genie und die Wertschätzung von Veracruz-Blut in einem einzigen Werk festzuhalten, insbesondere aufgrund der Beobachtungen in seinen Memoiren. Sie nannten mich Coronelazo ( 1977), wo er die Auswirkungen seines jugendlichen Aufenthalts im Hafen und seines Zusammenlebens mit „schönen Jarocha-Frauen“ beschreibt.
1959 sympathisierte Siqueiros mit dem Streik, den die mexikanischen Eisenbahner zwischen 1960 und 1964 im Schwarzen Palast von Lecumberri unternommen hatten und wegen des Verbrechens der sozialen Auflösung inhaftiert waren. Als er ins Gefängnis kam, erreichten wirtschaftliche Zwänge die Familie und das Team der Assistenten Wandmaler. Ohne zu zögern ging er zu seinen Freunden; Einer von ihnen war Licio Lagos, der ihm durch den Erwerb von vier weiteren Originalgemälden die Hand reichte. Darunter El beso (1960), in dem eine Mutter ihre Leidenschaft für das Leben auf ihren Sohn überträgt. Die hundertmal gestellte Frage ist, wie eine solche Wertschätzung zwischen einem radikalen Kommunisten wie Siqueiros und einem Arbeitgeberanwalt wie Licio Lagos gedeihen kann. Die Antwort findet sich im Gemälde Die Verteilung gebrauchter Spielzeuge an arme Kinder des Mezquital (1961), ein wahres Exemplar der mit dem Humanismus verbundenen philosophischen Kunstlehre. Diese Arbeit beschreibt eine unruhige und verzweifelte Menschenmenge, die vor Wünschen angespannt ist, vor einem Paar Damen in Pelzen, die zu ihren Füßen eine riesige Schublade mit gebrauchtem Spielzeug halten. Zwischen Heuchelei und falschem Mitgefühl illustriert Siqueiros mit rhythmischen Strichen den kleinen Club der Wohlhabenden, der dominiert, indem er den Armen das gibt, was übrig bleibt, was Licio Lagos mit dem Wandmaler vereinbart hat, in dem Verständnis, dass dies nicht nötig ist es muss von unbewusster Eitelkeit oder von einem als Geschenk getarnten Gewissen ausgenutzt werden. Licio Lagos platzierte das Gemälde mit den erhabenen Schöpfern der Schönheit in der Ruhe seines Hauses, die Wände enthüllt, die an der Klarheit seines Erbauers befestigt sind.
Drei Lithographien vervollständigen die Sammlung. Das erste ist das Segment des von Siqueiros in Chillán, Chile, gemalten Wandgemäldes Muerte al Invasor, in dem die Köpfe von Galvarino und Francisco Bilbao zu einem Schrei der Rebellion gegen die Invasionen des Reiches und der indigenen Unterwerfung verschmelzen, in dem Siqueiros seine Wertschätzung demonstriert von Lagos in der Widmung: „Für den Anwalt Licio Lagos mit der erneuten Freundschaft des Autors. Am Vorabend des neuen Jahres 1957. " Eine weitere ist der Mensch, der an den Baum gebunden ist, aus dem Studien hervorgehen, die später für das Poliforum funktionieren würden.
Mehr als hundert Jahre nach Siqueiros und Licio Lagos überrascht uns die Gelassenheit, mit der zwei verschiedene Wesen ihre Distanz unter einem gewaltigen Vorwand trennten, immer wieder: die Liebe zur Kunst, die Leidenschaft für das komplexe, erhabene Wesen des Menschen.
