Zweifellos waren viele der in Neuspanien gebauten Häuser Nachbildungen einiger Teile der Iberischen Halbinsel. Ein imaginärer Besuch kann bei einem von ihnen gemacht werden, wobei die verschiedenen Abschnitte Teil für Teil neu aufgebaut werden, da die Architektur der Zeit Richtlinien hatte, wenn auch nicht strenge, dann häufig, um von Konstanten sprechen zu können.
Die Häuser der unmittelbaren Jahre der Eroberung sahen aus wie Festungen mit Türmen und Zinnen; Nicht einmal die Klöster wurden vor diesem Brauch gerettet; Nach einer Weile und dank der Befriedung motivierte das Vertrauen der Kolonisatoren die Veränderung der Fassaden.
Im Allgemeinen waren die Wohnhäuser zweistöckig, geschützt durch eine große Holztür, die mit Eisennägeln geschmückt war, und um einen Steinbruchrahmen mit einigen Verzierungen oder Legenden; Im mittleren Teil des Deckblatts befand sich ein Wappenschild, das anzeigte, ob der Besitzer der Aristokratie oder der kirchlichen Hierarchie angehörte.
Der Wohnplan zeichnete das typisch spanische Modell römischer Inspiration nach. Eine zentrale Terrasse mit niedrigen und hohen Korridoren, die mit flachen Zedern- oder Ahuehuete-Balken überdacht sind; Die Böden in Terrassen und Galerien waren quadratische Keramikfliesen, die Soleras genannt wurden. Die sehr hohen Wände waren zweifarbig gestrichen, wobei der schmalste Streifen nahe an der Decke lag. betonte die Dicke der Wände, die es ermöglichten, einen Sitz auf der Fensterbank zu platzieren, von wo aus man bequem die Außenseite betrachten konnte. In den Wänden befanden sich auch Löcher für Kerzenleuchter oder Laternen.
Die Zimmer variierten je nach sozialem Rang des Eigentümers. Am häufigsten waren die Wohnzimmer, der Flur, die Speisekammer, der Keller und die Küche, wo sie normalerweise auch im Mittelalter aßen, da es kein richtiges Esszimmer gab. Im hinteren Teil des Hauses befanden sich der Stall, der Heuboden und der Stall, ein kleiner Garten und vielleicht ein Gemüsegarten.
DAS HAUS VON DEAN DON TOMÁS DE LA PLAZA
Die Fassade hat die nüchterne Schönheit des Renaissancestils: dorische Säulen im ersten Körper und ionische im zweiten. Das Äußere zeigt das Wappen des Prälaten - der Dekan war der Ratsvorsitzende in einer Kathedrale - mit einer lateinischen Phrase, die ins Spanische übersetzt bedeutet, dass der Ein- und Ausgang im Namen Jesu erfolgt.
Die Zugangstreppe wurde während der Restaurierungsarbeiten mit Originalteilen wieder aufgebaut und durfte in das Obergeschoss gelangen, wo die einzigen zwei ebenfalls originalen Räume erhalten bleiben, da der Rest des Hauses in Geschäfte und Nebengebäude eines Kinos umgewandelt wurde.
DIE MURALS
Der erste erhaltene Raum
Common crawl en Die Sibylline, benannt nach ihren Wänden, die mit Darstellungen von Frauen geschmückt sind, die vom Gott Apollo das Geschenk der Prophezeiung und Wahrsagerei erhalten haben, bekannt als Sibyllen. Hier beobachten wir mit Freude eine Parade voller Farbe und plastischer Schönheit; Die Sibyllen reiten prächtige Rosse und tragen luxuriöse Kleider im 16. Jahrhundert: Eritrea, Samia, Perser, Europäer, Cumea, Tiburtina, Cumana, Delphic, Hellespontic, Italiener und Ägypter Parade vor unseren Augen, die nach einer frommen Tradition über die prophezeite Advent und Passion Jesu Christi. Es sei daran erinnert, dass diese Frauen von Michelangelo in der Sixtinischen Kapelle gemalt wurden.
Die Kavallerie hat vermutlich europäische Landschaften als Hintergrund. Die Sibyllen werden von einer Vielzahl winziger Charaktere sowie einer Vielzahl von Tieren begleitet: Kaninchen, Affen, Hirsche, Tiger und Vögel. Im oberen und unteren Teil der beschriebenen Szenen wurden kunstvolle Ränder gemalt, die Früchte, Pflanzen, Zentaurenfrauen, Kinder mit Flügeln, exotische Vögel und Vasen mit Blumen darstellen, wie Rahmen.
DER RAUM DER TRIUMPHEN
Dieser Raum war das Schlafzimmer des Dekans Don Tomás de la Plaza, und wenn wir an seinen Wänden Darstellungen von Los Triunfos betrachten, einem Werk in Versen von Petrarca, werden wir uns der raffinierten Kultur bewusst, die der Priester besaß.
Die Triumphe wurden in dreifach silbernen Drillingen geschrieben und sind eine Allegorie nicht nur auf Petrarcas Liebe zu Laura, sondern auch auf die menschliche Verfassung. Im Großen und Ganzen zeigt das Gedicht den Triumph der Liebe über die Menschen, aber es wird vom Tod besiegt, über den der Ruhm triumphiert, der wiederum von der Zeit besiegt wird, die der Göttlichkeit nachgibt. An den vier Wänden des Raumes werden diese Ideen aus dem Gedicht plastisch als eine Tatsache nachgebildet, die mehr zum Nachdenken als zur einfachen Unterhaltung dient.
Wie im La Sibilina-Raum finden wir im Los Triunfos-Raum alle Szenen, die von eleganten Friesen mit Tieren, Pflanzenmotiven, Frauengesichtern, kindlichen Faunen und Kindern mit Flügeln umrahmt sind. In beiden Räumen wurden die Wandbilder von erfahrenen anonymen Künstlern mit Tempera gemalt.
